餐廚房是完全分開(kāi)的狀態(tài)，餐廳與客廳間同樣通過(guò)車(chē)刻玻璃來(lái)分隔，馬卡龍色的座椅與玻璃酒柜中的燈帶為用餐添加了一絲奢華的氛圍，廚房則是背靠陽(yáng)臺(tái)，擁有自己的窗戶(hù)，L形的布局也非常的節(jié)省空間。

車(chē)刻玻璃的發(fā)展走到數(shù)控車(chē)刻機(jī)這一步基本算是實(shí)現(xiàn)了完全的量產(chǎn)化與自動(dòng)化。但是即使是這樣，刻玻璃仍然存在拓展的空間，或者說(shuō)目前仍然有完不成的任務(wù)。
相比在陶瓷胎體上上釉，在玻璃容器表面燒制釉彩是一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)的任務(wù)，控制釉彩的燒成且不使主體玻璃坍塌是制作關(guān)鍵。進(jìn)入十九世紀(jì)，在玻璃表面裝飾釉彩成為了一種流行，往往與鍍金、車(chē)刻等其他裝飾手法一同應(yīng)用以增加玻璃器物的視覺(jué)感受和藝術(shù)價(jià)值。
其次是我們?cè)贙TV、各大夜場(chǎng)，各大高檔休閑娛樂(lè)會(huì)所等……這里大多看到的是用鏡子車(chē)刻出來(lái)的棱形塊，看上去就像以前的拼鏡，但成本比拼鏡要低10層不止
所以我們要客觀的看待新工藝與老工藝的對(duì)比，往往一款高端優(yōu)秀的藝術(shù)玻璃是由新老工藝共同完成，而并不是只采用新工藝。